（一）
我说的是文学情绪，
这是指对时代精神，
和社会情绪的感觉。
从一个时代的情绪，
我们能够产生对于，
一定社会历史时期，
基本的印象和了解。
文学表现时代情绪，
能得到关于社会的，
灵活直接形象感受。
社会生活的丰富性，
以及生动性的展开，
当代文学观念变革，
在于文学注意到了，
人的内心深层联系。
（二）
我的文学创作实践，
使我深刻感受到了，
文学情绪的重要性。
我是一个中年作家，
充满着蓬勃的生气，
努力通过自己笔触，
去感受时代的精神，
自觉寻求感觉方式，
为我国文学的繁荣，
作出了建设性尝试。
我从个人生活出发，
写了饱含人生体验，
大量的情绪化小说。
努力把自己的情绪，
拓展时代化社会化，
成为类型群体感受，
我已经具有了自己，
独特文学感受方式。
（三）
当然这是自吹自擂，
读者对我评价不高。
有人不认为是文学，
认为只是发泄情绪。
用实践观点来分析，
作家在创作过程中，
自我认识并不科学。
我对印象感觉意境，
氛围境界心理因素，
探讨得还不尽周全。
我今后对文学情绪，
需进一步深入思考。
（四）
我早下定决心努力，
表现历史变革时期，
主观感受以及情绪，
这是我的文学特征。
我在创作我的一组，
以联想象征为主要，
表达方式的作品时，
试图突破时空限制，
描写心理充分展示，
我复杂的思想经历，
丰富的感情和生活。
我四十年个人阅历，
不同的人和物之间，
纵横的联系和对比，
就是我作品的基石。
（五）
实际任何文学作品，
哪怕是最直观描写，
也无不多多少少地，
浸染作者主观色彩。
我坚信艺术的直觉，
艺术的感觉在文学，
创作中的重要作用。
我对文学情绪关注，
是显而易见的风格。
生活本身提供形象，
具有一定象征意义。
作者是有思想的人，
在社会上浮沉的人，
一个灵魂丰富的人，
写到生活某件事情，
某个具体形象之时，
就流露了他自己的，
思想感情以及灵魂。
读者从具体形象上，
也就会联想到更多，
更富有意义的东西。
（六）
创作中有联想成分，
各种印象互相联系。
有时我的心理活动，
不见得是逻辑推理，
而恰恰是联想想象。
我们看到一个东西，
会想起另一件东西。
联想是可以解释的，
解释是丰富灵活的。
创造和欣赏的乐趣，
诀窍大概正在这里。
联想有个大致趋向，
但它并不是绝对的，
有时候联想甚至比，
比喻更丰富更自然。
有时候恰恰是那些，
感觉印象以及联想，
表现人的情操境界。
联想象征密切相关，
都离不开具体形象，
都有形象的多义性，
和一定内涵指向性，
二者都灵活而流动。
（七）
我始终把心理感受，
作为我特别重视的，
思考方式表述方式。
这也是前面所说的，
文学情绪心理因素。
实际上联想和象征，
就是中国传统诗歌，
充满灵性的概念“兴”。
在人与事的对应中，
“兴”是主体审美心理。
中国古典诗歌文化，
特别重视表现抒情，
也注重个人情绪与，
客观自然和谐统一。
在具体形象多义性，
和主观情绪感受的，
丰富性流动性之间，
形成了完美的对应。
而今天的文学创作，
无论是广泛深厚的，
社会场景生活容量，
还是积极思维活动，
艺术表现能力进步，
都远非古代几千年，
诗歌创作所能匹敌。
（八）
在我的文学创作中，
这种以心灵为主体，
驾驭具体形象状态，
心灵化仍广泛存在。
有时所表现的对象，
是普通的自然景物，
但对景物的描写中，
我深藏的独特心境，
自然而然流露出来；
自觉或者不自觉地，
反映着我所看到的，
感到的以及经历的，
比我所写对象本身，
广阔也有意义得多。
我所说的文学情绪，
自然是包含着象征，
联想幻觉变形通感，
以及各种文学感觉。
从反映时代的角度，
突破了感受的内涵，
外延成精神和意识，
成为考察一个时代，
普遍气质的审美物。
（九）
我多年的创作经验，
使写作风格在蜕变。
从外在走向内在化，
从简单走向复杂化，
从人物走向超人物，
在典型人物性格外，
开始试验典型观念，
情绪感受体验心理。
文学情绪作为一种，
很重要的文学感觉，
必将在我的创作中，
表现更大勇气力量，
充分体现时代精神，
个人和社会的情绪。
（十）
我最新的文学创作，
对情绪的表现过程，
是强大的思想解放，
战斗中迸射出激情。
我裸露着**疮疤，
和精神的无限创痛，
不加遮掩地展出了，
复杂社会中的污垢。
我的思考是前卫的，
这其实是一种补偿。
意识的开阔和活跃，
对文学艺术的发展，
并非没有深刻价值。
我的文学实践首先，
在“实”上下足了工夫。
我知道苦难的深重，
我直面现实的责任，
我沉思人生的意义，
我有历史的沉重感。
（十一）
我文学的得意之作，
即使是那些从外篇，
移植来的自然景物，
也没让人们留意于，
它的来处以及去所。
对社会的深沉思考，
已经有足够的力量，
压倒那外来的风情。
我生活本身的痛苦，
人生的打击和希望，
在我的作品里漫延。
我沉重的情绪就像，
从鸡蛋里孵出希望，
在悲壮沉郁地升腾。
在险风恶浪中跋涉，
那荡人心魄的一跳，
仿佛精魂幽灵天使。
我终于又活下来了。
我以几分迂腐气质，
目睹一切复杂变化。
我拥有山林的目光，
是乡野隐逸的目光，
也是种土地的目光，
引起了人们的警醒。
（十二）
我虽然已是中年人，
难得的是青年心态，
青年人都能是诗人。
在平和的社会环境，
也许有能力更多地，
享受诗歌本身情趣。
然而在特殊的时期，
它却像火把像炸药。
句子凝炼诗情蓬勃，
极权威地代表着我，
求索的情绪和意志。
我当然是不无偏颇，
这是因为心态年轻。
我对现实很不满足，
我想努力改变现状，
巨大的勇气和热情，
让人感受青春力量。
我的意念不无偏执，
批判传统不无夸张。
我本不是十分富有，
所以我当然很吝啬。
（十三）
请再过几年看一看，
这不懈努力的作家。
我人生经历更成熟，
历史的负担更沉重，
会把人物命运起点，
放在怎样的状态上。
文学必将为我庆幸，
我终于走进了阳光。
人到中年写的故事，
流露的是感伤情绪。
也许有一天会引起，
普遍心理上的共鸣。
也许对往事的回述，
会比对现实的情绪，
要来得更深沉悲壮。
在人与社会对抗中，
凸现主体人格力量。
（十四）
也许现在我的作品，
燃烧的情绪更专执，
更郁勃也更浓烈了。
我铺天盖地的情绪，
在文学史的舆图中，
在空旷粗陋的原野，
在北方高朗的天空，
在蓬蓬勃勃地升腾。
历史和现实的情绪，
更注重未来的情绪，
在作品里腾踔跃举。
与其说我抒发情绪，
还不如说我这是在，
沉思历史感怀现实，
写出对未来的渴望。
（十五）
有了写小说的情绪，
也就意味着具备了，
某种思想家的气质。
也许我的现实根基，
远远不如前辈深厚，
但现实本身却不能，
承受得住我的思考，
我太冷峻又太热情。
然而这一切也正是，
说明不安分的追求，
以及人的奋斗精神。
在具体的社会环境，
存活到一定的年纪，
所生发的感喟无限，
而时代社会的发展，
是人生最大的轨迹。
（十六）
多么希望理想主义，
色彩更加绚烂奇丽；
多么希望现实主义，
天宽地阔让人感动；
多么希望人们对我，
更加理解更加宽容；
多么希望所有庸人，
回嚼历史展望人生；
能够从他所身处的，
有限时空超拔出来；
而更加气派雄伟地，
面对一个更加浩荡，
更加沉透更有魅力，
既有内陆又有大海，
无限美丽的新世界！
多么希望不仅在我，
赖以寄身的自然里；
在有魅力的社会里，
也直接弥漫着这些，
期待和行动的光彩，
复杂和艰难的记忆！
（十七）
文学情绪影响因素，
当然也是相当复杂。
对文学情绪的流露，
虽然有着必不可少，
理智而清醒的成份；
牵涉到心理机能上，
也有较隐秘的部分。
当情绪汹涌澎湃时，
作家难免无意漏掉，
意识活动其它方面；
或者略过淡化表现，
主观中的其他内容。
读者兴许觉察不到，
但终于会影响作品，
力度和深度的完整。
即使作家本身深刻，
有敏锐的艺术感觉，
但作家对时代精神，
和社会情绪的表现，
很难说就毫无误差。
（十八）
文学情绪易于让人，
感受一种不安全感。
所以有人干脆怀疑，
文学情绪巨大价值。
人们对时代和社会，
有切实感受时才能，
深化这种文学情绪。
而文学情绪应该是，
与行动的人相符合。
文学是思考的文学，
是贵在行动的文学。
而所有的文学情绪，
主观感受心理内容，
它的健全发展必然，
得力于充满活力的，
有生气的社会实体；
应该反映进取有为，
健康和向上的风貌。
（十九）
我把土地上的人民，
作为我创作的契机。
我生活境遇的更新，
生命的进程推动着，
也制约了文学情绪。
文学情绪的不稳定，
恰恰在于它早就有，
确定的意念和感情。
这些感情以及意念，
有着内在的不稳定，
与必须发展的趋势，
呈现出了文学情绪，
表现对时代的反映，
也就有了巨大价值。
