我提前半小时入了场，朋友小明已经在那了。我们的位置不巧是一层的最后一排，可这不妨碍我观察观众们的视角，有时候观众比舞台上的演员有趣得多。
紧挨着最后一排最靠外的座位来了一个二十岁左右的女孩，穿着粉色polo衫，一条干练的黑色长裤，腰身挺拔，这身姿不是田径运动员就是瑜伽教练，但她不属于高挑的迷人女士，她腿上放着一个普通的帆布包。从昏暗的灯光下，一头男孩般的黑色短发下，坚挺的胸部还能展现出她的性别，她正埋头看着shǒu jī，想必是刚刚和男友分手的女大学生吧。
接下来的观众正络绎不绝地进入演出会场，大多是三、四十岁的迷人女士，她们普遍都有一个特点，身高大多都在165cm以上，身材即使这岁数依然没有走样令人钦佩，四肢修长，脖颈腰腹没有任何赘肉，这在我看来是相当的不容易。因为她们也和我们一样，吃着高档的法国西餐，喝着浓醇的意大利咖啡，品尝着可口的英式布丁，或者公司边吃着麻辣烫。要知道女人往往体现身份的不是她的穿着打扮，而是她的身材，这是真正的中产阶级或是上流社会才拥有的吧。
随着灯光黯淡，演出正式开始。俄国贵族的上流沙龙里，安娜如蝴蝶般在众多名流中来回穿梭、跳跃，一袭红褐色的芭蕾舞流苏长裙在风中摇摆，此时在这灯火辉煌的客厅里忽然闪现出沃伦斯基的身影，安娜的手在他手中摩挲，眼神似沼泽地里的鬼火，年轻的沃伦斯基在舞台中央绚丽地跳动着，与他一般年轻的贵族军人穿着华丽的双排niǔ kòu军装，登着大马士革靴，每个人都昂头挺胸地挎着腰刀，身姿矫健地跃动着青春的音符，踩踏着整齐划一的步伐，让台下的观众们意犹未尽。
第二幕，身着忧伤深沉的黑衣卡列宁对着安娜言听计从，跪着轻吻着她那洁白如玉的手腕，似追逐着残烛的可怜蛾子，在温柔的聚光灯下痴缠迷恋，可观众们看得出，安娜的举止已经僵硬，女人脆弱的内心往往体现在迟疑犹豫的肢体动作上，沃伦斯基的幽灵依旧盘绕在她的闺房中
剧院永远是贵族阶层社交的场所，在19世纪的欧洲小说中可以体会到那种观众与演员的身份，光鲜定制的华服，空气中混合上百种香精的芳香，半抹胸束腰长裙的女人们急促地扇着西班牙镂空檀扇，男人们与女人们之间的眼神交流，包厢里望远镜的反光，以及剧院外粗鄙的马夫，一辆辆豪华的四轮马车，流浪汉与**押在黑暗湿渌的小巷中，啤酒馆里走出的三三两两恶臭醉汉，夹杂着一轮惨淡的月亮，无精打采地挂在橄榄树的枝头，等待着第二天黎明的到来。
最后一幕，二十位芭蕾演员模仿着隆隆的火车声，有节律地模仿着巨大的车轮，安娜在一个鹅毛大雪的冬天，在极度彷徨与矛盾的困苦之中，倒在了闪着晃眼的车灯下。一幕人生悲剧在另次元的台下完美落幕，头上的水晶大吊灯在美轮美奂的剧院里重新亮起。
“我太喜欢这些了，这和diàn yǐng完全不同，比diàn yǐng精彩极了。”小明兴奋地说道。
而我还在想着观众：观众们的组成是符合客观规律的，大多是女性，或者闺蜜们出来群欢，或者母女俩雅欢，或者夫妻双方幽欢，亦或是一个人静静地tōu huān。可像两个男性朋友，这样同欢的毕竟剧院里找不出第二个。
是的，在短暂的人生中，我将开启伟大的个人模式。
