——2015年1月21日21:45:35
看我的诗词，不知道有没有人注意到一点，很多诗词对于押韵的声调还是比较讲究的。
比如，按普通?**⒁衾此担谝桓龀鱿值脑系纳鳎旧暇褪鞘仕涸系纳鳎黄浯危褪瞧胀ɑ***⒁衾此担墒蚯傲搅挂跗剑罅搅蜓貉羝剑粗嗳弧Ｔ诖手芯褪巧舷裸滓跗接胙羝降牟煌?br />
此外就是普通?**⒁衾此担峋涫巧仙郑涸暇褪茄羝阶帧６杂Φ木褪墙峋渥质侨ド郑涸暇褪且跗阶帧Ｓ肭耙桓鱿肮呤枪思吧鞯暮托巢煌飧鱿肮呃醋杂诎言劣锔柚靥罟锔璐剩鹄瓷仙钟胙羝阶帧⑷ド钟胍跗阶郑导噬嫌泄餐ㄖΑ?br />
但是实际上，后一个习惯还是在顾及声调的和谐。当然，我更多的是顾及对应，譬如第一句即使是上声字对阴平字，那么除非万不得已，不会再用上声字对阳平字。
你要说这有什么意义，我只能说是个人习惯，觉得这样读起来更顺口，从声调方面来说。说远点，如果一个人的名字是一个声调，读起来是不是怪怪的。但是就诗词来说，由于每句之间间隔着最少四个平仄不同的字，韵字声调相同反而更好一点。
很多人写古诗词觉得限制太多，实际上只是知道的太少。就像我当初一样，总觉得平水韵、佩文诗韵，一个韵就那么几个字，怎么写诗词啊？多少意思表达不出来啊！
但是，律诗多不过五韵，绝句少至两韵，词、曲韵虽然稍多，重字、同声韵、近声韵通押，至于曲韵简直就是普通话的韵。
——那么，所谓的写古诗词韵部字少，实际上还是是自己的问题。
至于这个自己的问题是什么问题呢？就是韵的对句的变通。这个问题多半来自于对仗。
譬如天若有情天亦老这句，如果是你想出了这么一句，肯定想配一句非常不错的下联。然后，你就必须就这对句的韵押韵。按通俗的对句是?**缥藓拊鲁Ｔ玻蔷褪且幌取Ｈ缓螅械娜司突岱⑾郑趺匆幌壤锩娼酉吕疵挥蟹衔蚁胨档亩骺梢杂玫脑献至耍?br />
这个时候，一般人一则是改变自己想说但没有说完的东西用一先；二则是改变对句如我所对的地如无恨地长春，把韵改到十一真或者其它韵部；三则是放弃天若有情天亦老这佳句，用另外的语言去阐述你的情感。
那么，除了以上三种，深入想一想，就会发现一点，事物是存在多面性的。你可以从更多角度描述同样的事情。
你如果想求婚，大声的说出来是最直白的一种方式、一个角度。
那么，描述你求婚之前的种种情态，读者会不会理解你想求婚？
描述你求婚对象眼中的你，读者能不能理解你想求婚的意图？
从你的朋友，从景物的象征等多个角度，以见微知著、借意象形等等方式去描写，能不能让读者知道你想求婚？
我们再度脑洞打开，求婚无非是追求幸福或者一种状态什么的，那你又何不直接写幸福，又或者写为什么那么迷恋她？
那么，经过这番思维，那么多的角度可供选择，韵部字再少，会不够用吗？
还有最重要的一个角度，也是最重要的基本功，需要你真正的理解：什么是对仗？如何对仗？
这一点是见仁见智的，研究的成果也不少，用不着我多谈，想说的是一点：一个字可以对仗的字，绝非一两个，而是很多很多，如果考虑到作为结句字，前面的字词的修饰，可以应对的字词就更多了。
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”被称为绝对、名对，但是真正文字来说，只有去来算是正对、佳对；落、归算是同是动词，花、燕算是同是名词，其实并不工整；无可奈何对似曾相识，更似风马牛不相及。
认真来说，我自对的有情飘渺月难知、有缘而已燕归来，就字词方面来说，都比似对无、曾对可、相对奈、识对何更好。可是为什么晏殊这个算绝对呢？
这个算绝对，不是去来对得好，不是落、归同是动词，花、燕同是名词，单说字义对仗，这就是个偏门对，一部分对仗，一部分没有对仗。
这个算名对，是因为意境的相对。真正的理解是见仁见智，我的体会是：花落去，无可奈何，情绪低落；燕归来，似曾相识，实际上是为了逃避情绪低落，此人就开始振奋精神了；最后独徘徊，小园香径，此人是为什么又没有精神了？
是发现似曾相识不是真的相识，还是无可奈何的心情又回来了？
总之，这一联就是个抑扬的过程，惟其在词中的结局小园香径独徘徊，令这个虚伪的扬回归作者本质的抑。全词抑的意境就得到了无尽升华！
话说晏殊把这一联用在诗里为什么就不受重视不适合，就因为用在词里没有多余情绪去分薄这种从平淡到抑、扬、抑的意境变化。
说这么多，似是离题万里，不过是随想，也就不较真了。大概意思也就是通过这我认为的意境的对仗的分析，说明一点，或许你灵犀一动得到的是下联似曾相识燕归来，上联的选择除了无可奈何花落去，难道说就没有其他了吗？
打开脑洞！你的选择有很多很多！
(本章完)
