是枝裕和，平凡中的不凡。
他是日本著名的导演，在一向以明星和ip改变作为卖点的日本电影界中，是枝裕和无疑是不同的，他仅仅靠着他的名字便能吸引到大票影迷。现年55岁的他正处在他导演生涯的巅峰期，既没有初出茅庐的青涩，也少了些棱角和锐气。
1987年是枝裕和毕业于日本人早稻田大学第一文学部文艺科，之后加盟电影制作公司，从事纪录片的拍摄，这段生涯也是对他创作影响很大的一段时期，而纪录片《当电影映照时代：侯孝贤和杨德昌》也是对他影响做大的一部作品。因为这部纪录片的拍摄他得以和自己的偶像侯孝贤近距离接触，并成为了他电影生涯重要的领路人。
后来是枝裕和拿到了将宫本辉的小说《幻之光》改编成电影的机会，制作完成后他第一时间将这部影片放给了侯孝贤观看，侯孝贤建议他将电影投往威尼斯电影节，令人惊喜的是影片入围了主竞赛单元的机会，也因此让是枝裕和在国际电影节上以一位新人导演的身份崭露了头角。虽然最后在金狮奖的评奖上不敌越南导演陈英雄的作品，但作为当时日本新一代电影导演就能拿到这样的成绩足以为他以后的生涯铺平了道路。
《幻之光》后，是枝裕和又拍摄了两部长片作品《下一站，天国》（1998）、《距离》（2001），这两部作品继承了他一贯的风格，温情、克制、治愈。《下一站，天国》中从街头群访了500位平民，挑选演员拍摄了他们一生中最想要保留的记忆，《距离》将视角转向投毒事件的奥姆真理教邪教分子的家人，这两部影片都有些记录色彩的影子。
这段时期是是枝裕和在电影路上为自己铺平道路的时期，而《距离》之后，一部《无人知晓》（2004）终是让他为人所熟知，因为一个戛纳电影节的影帝，也是目前为止日本演员拿到的唯一一个戛纳影帝。那个自带眼线的少年柳乐优弥凭借《无人知晓》打败了包括梁朝伟在内的竞争对手，无争议的拿到了那片棕榈叶。这不仅是对他自己心碎演技的一个肯定，同时也是对是枝裕和的一个肯定。它是一个转折，是枝裕和风格的转折，也是他创作成熟的标志。接着是枝裕和又拍摄了《步履不停》、《空气人形》、《海街日记》、《比海更深》等一系列作品。
是枝裕和能够把那些看上去平凡的事物拍摄出别样的味道，他钟情于对家庭题材的拍摄，在日常琐事、平淡生活中挖掘美，不吝啬展现美，不刻意隐藏美。是枝裕和本人给我的感觉与普通人并没有太大的区别，他有着日本人独有的那种谦卑性格，或许是因为我知道他是一个著名的导演所以也会有些不一样。
他是一个洞察生活细节的大师，这也是我喜爱他电影的一个最主要的原因。因为与我们联系最多的就是生活，生活给予每个人的都不同，你会得到快乐，也会处于困境，一件件细小的生活片段零散的组成了我们的生活，它从不缺少美，只是缺少一双发现美的眼睛。
(本章完)
