天地是海, 乐师是取水之人，能取出多少水便有多大的本领。
这句话也可以换一个说法, “乐师”和“天地”便如在杠杆两端, 而“乐”就是“支点”, 能最大限度地将支点靠近天地，就能以最小的力获得最大的天地之气, 能否做到这一点就要看乐师对“音乐”的理解，对“道理”的参悟。
这是乐馆中人人皆知的常识, 就跟“乐是天地之声, 乐师是聆听天地之声而演奏的人”一样，所有人一进乐馆就会得知。
可是, “知道”并不等于“领悟”。
就像在科学盛行的世界里, 所有人都知道地球是圆的、地球绕着太阳旋转，但是在这两个真理变为“常识”以前, 无数人相信“天圆地方、太阳围绕着地球旋转”。
“道理”成为“常识”, 是圣贤带来的恩惠，但这种智慧和领悟并不能直接传授给所有人，只有“知其然，也知其所以然”才能够真正的“知道”——不是被人告知的知道, 而是知晓其道理的知道。
话是如此说, 不过，若是在“真理”变为“常识”以前就已经具备这样的“常识”，总比坚持着错误观念的人来得更加进步一些。
许多人都弄错了，就连一些阴阳师自己都不明白, 他们从师父那里学习着错误的观点，并且终生也未能发现其中的错误，这样继续把错误流传下去。其中或许有人因此耽误了才能，也有人隐约察觉出不对，但是能够走出陈见的约束大胆阐释新观念的人终究只有极少数深具才华的人。
“阴阳师本身的灵力越强，他也就越是强大”——这个观点几乎被当做真理在阴阳师之间流传。
因为所有为人所知的强大的阴阳师都有着卓绝的灵力，所以众人对此深信不疑。
可是，这个观点是正确的吗？
它是对的，却也藏着巨大的盲点，诱导着无数人奔赴错误的方向。
如果只是一味地追求自身的力量，试图以人力撼动天地，就很容易走入歧途。
在安倍晴明看来，术师自身的力量只是一个“引子”，用来引出天地自然之中的力量，正如乐师向天地取力一样。
安倍晴明既惊且喜地叹道：“正是如此。雪姬殿下能够有这般见解，在术法上也算登堂入室了。‘灵力’并非限制阴阳师前途的唯一限制，灵力强盛自然好，但是，只有力量并不足够，倘若能够理解‘道理’的话，即使灵力有限，也能发挥惊人的作用。和自然的伟力相比，再强大的术师都只是沧海一粟罢了。”
一法通而万法通。
江雪以前没有认真去思考其中的联系，现在一旦得到了肯定，她立刻就把在音乐上习得的道理搬到阴阳术上来，自语道：“因此关键并不在于术者本身的灵力，也不是以术者自身的力量完成阴阳术，而是以自身的力量为媒介，向天地自然借力……那么……‘咒’与‘印’就如同‘乐声’一般，都是借力的媒介，而不是‘必须’。”
思路一旦打开，很多东西就会顺理成章地浮现出来。
江雪下意识地一边思考一边说：“对，所以即使语言不同，各国都会有自己的术法，只要能让天地之气——让阴阳五行的灵力最终移动成术法所需的模样，即使咒语不同、手印不同也无所谓，甚至，不用咒和印也有可能……”
江雪的话不是无的放矢。
倘若不去管什么科学不科学，就按照玄学的逻辑来，在乐师的世界，顶尖的乐师不拘于乐器，不拘于形式，只要可以演奏出音乐，琴声也好、笛声也好、鼓声也好，都一样能引动天地之气，可见乐器和乐谱都不是限制，甚至于抛弃乐器，完全以“歌声”一样可以引动天地之气。人的嗓子总是不比乐器更能长久演奏，因此专精于唱歌的乐师很少，但并不意味着没有。
只要有“乐”，就能引动天地之气。
定四时，分寒暑，催天柱，斩地脉——乐师所能做到的这一切岂会仅仅是乐师自身的力量？不，乐师只是以乐声引动天地之气，再通过天地之气影响了世界，这是逐级放大的过程，所以才会有杠杆和支点的比喻。
在那个世界有着一个传说，最顶尖的乐师可以演奏“无声之乐”，在无声无息中改天换地。
传说固然太过神奇，可是，剑客亦有“手中无剑，心中有剑”之说，乐师为什么不能“手中无琴，心中有琴”呢？
倘若乐师可以超脱于音乐的形式影响天地，那么阴阳师就有可能超越咒印的限制使用术法。
重要的是结果，而不是过程。
之所以要顺着前人的路来走，那是因为那是已知的道路，最为容易模仿，可这不代表没有别的路。
“如果能够知道每一个‘咒’和‘印’引起的灵气变化，就有可能用别的方式来发动咒术……”
江雪说到这里就停住了。
她对“咒”、“印”和“术”的了解都很有限，缺乏足够的数据资料，根本无法建立起这种庞大的模型关联。
安倍晴明却微微一笑，抬手结了一个手印。
江雪起先并不明白，还以为遇到了什么要用阴阳术的情况，立刻警惕地掀开帘子向外张望，但是街道上没有任何异常，她回到车中，见安倍晴明仍维持着先前的手印，她突然间明白过来，定了定神，试着去感觉周围灵气的变化。
灵气普遍存在于天地之中，只是有些地方浓厚，有些地方稀薄，极少数的地方才会毫无灵气，但那一般都是死地了。如果没有外在的干涉，灵气就和空气一样，非常随意而无规律地散布在空间之内，但是，有了咒印的牵引，牛车之中的灵气发生了微妙的变化。
它们向着术师聚集，在他手边排列成特殊的形状。
安倍晴明这时才变换了手印，同时慢慢地念出一句咒文来。
灵气的变化缓慢又奇妙，这是故意被放慢了的施术过程，因此江雪才得以看到这样的奇景——她能够清楚地感觉到灵气的移动，看着它们排列成特定的模样，最后在“咒”的牵引下变成了“术”。
一只色彩斑斓的蝴蝶从安倍晴明手中飞出，轻飘飘地在牛车中飞了一转，静静落在角落里。
江雪盯着那只“蝴蝶”，她在“蝴蝶”的身上感觉到不同寻常的力量，这并非实际存在的物体，而是灵气的汇聚，是阴阳术诱导着人看到“蝴蝶”的形状，但是，那里真正存在的是组合在一起的灵力。
这是一种不可思议的体验。
她的眼睛告诉她那是一只美丽的蝴蝶，但她的理智告诉她那里只有一团灵力。
“这是……幻术？”
安倍晴明含笑点头。
“只是最基本的术而已。”
江雪不禁来了兴趣。
由于咒语和手印都很简单，她看过一遍就已经记下了，于是她照着安倍晴明的演示重复了一遍，同样的，一只蝴蝶在她指尖成型。
江雪掀开车帘，让两只蝴蝶都飞了出去，看着夕阳下蝶翼上反射的光辉，她若有所悟。
灵气也是天地之气的一种，倘若她并不追求乐师过于宏大的“以乐动摇天地”的效果，而是将力量局限在微小的范围内，这种程度的调律她不借助“系统辅助”也有可能做到。
江雪低头看向身旁的胡琴，又犹豫着看向安倍晴明，得到对方鼓励的眼神后，她大胆地抱起胡琴，试着演奏起《踏春》来。
《踏春》是十分简单的曲子，最初是笛曲，后来被改编到其他乐器上，这是一首非常欢乐的乐曲，描述亲朋好友在春日美景出外踏青的情形，它不需要乐师对乐曲有多少深刻理解，只要曾经经历过这样的日子，原样表现出曾经的欢乐就足够了。
江雪选中它正是因为“简单”，“简单”就不需要在乐曲上格外费神，她的心力集中在乐声之外的部分上。
将音作手，以天地之气为弦，进行二次演奏。
有形接触有形，正如乐师和乐器，无形碰触无形，便如乐声和灵气。
在江雪学成音乐的世界，“乐师”的存在便如同“wǔ qì”，最有用之处便是战场，因此乐师追求的对天时地理的改变都是越宏大越好。为什么江雪学成之日江重离那么高兴？就是因为北燕全境盛夏飘雪！
对天地影响越大，就势必消耗乐师更多的心力，所以乐师凡上战场皆是斗命，有人斗乐失败而死，也有人虽然胜了，心力耗竭一样会死。当时江雪有系统辅助，从不担心这些，换到平安京，她第一次毫无防备地做了试探，虽然在祈福宴上让藤花盛开，可也当场灵力消耗过度而昏倒，那就是因为她不懂得“控制”，也尚未有足够的灵力去撬动过于广阔的天地。如果把影响控制在较小的范围，灵力消耗也就会变小，就像现在这样。
乐声拨动了周围的灵气，一点点地拼凑成江雪先前看到的形状。
当灵力完全成型之后，江雪停下了演奏，一瞬不瞬地盯着那团灵力。
不需要手印，也不需要咒语，已经成型的“术”自行生效了。
色彩斑斓的蝴蝶轻轻扇动翅膀，在牛车中转了几圈，最后落在安倍晴明手上，换来了这位大阴阳师欣喜的笑容。
“照此看来，雪姬殿下学会离魂之术也只是时间问题而已，可是，那并非轻易能使用的术，雪姬殿下还是莫要冲动的好。”
安倍晴明抬起手，将蝴蝶送出了窗口，温柔地看向面前的少女。
“以后，你来我家，我将《占事略决》上的术一一教你。”
江雪先前都下意识地屏住了呼吸，现在欣喜若狂地用力拍手，长出一口气，开心地大喊：“太好了！”
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感谢大家，么么哒！
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江雪：万岁！！！我要成为术界大佬！！！一拳打十个！！！
其他人：？？？你还记得这是恋爱游戏吗亲爱的？？？
