“三枚！”
“我猜最少四枚！”
“四枚？不会吧！”
莫奇嘿嘿一笑，慢慢张开手，里面居然有七枚yìng bì。手心藏三枚，四指关节各藏一枚，技惊四座！
“哇撒，不愧是偶像！”
“真牛逼！”
“我什么时候才能练成这个水平？”
莫奇摆摆手，轻松道：“最厉害的yìng bì大师最多能藏九枚yìng bì，当然灵活度大大降低，职业魔术师一般练习藏币随时随地手里最少藏三枚，吃饭、拿东西，甚至睡觉都在练习。”
“一些资深爱好者手法已经练习纯熟，可当众表演总是感觉不自信，或是效果不好，我总结还是细节不到位！”
“我讲一讲魔术里的引导学，今天所谓的引导学不是错误引导，但很类似。我们来设想一下，如果你现在正在为观众表演一个道具魔术，比如是一个隐线悬浮pū kè的魔术。”
“原理就是直接把隐线贴在pū kè后面，然后另一面粘在手上，类似狼蛛，现在你将一张pū kè悬浮起来。如果此时表演就这样一直悬浮下去，作为观众，肯定会怀疑你pū kè和手之间有根线或者什么东西，加之没有收到表演者的引导，观众会在好奇心的驱使下用手夺走pū kè，如果现了线，那就露馅。”
“当然这个好奇心是正常的，当你看到一个魔术时，如果魔术师只做表演不做做引导或解释，你也会去看道具的。”
“那我们如何做引导呢？先从眼睛说起，当变道具魔术时，最好用眼睛看着观众。当然也不是一直看，多关注一下他的眼睛，目的是让观众跟着你眼神走。”
“接下来就是语言，魔术师，特别是近景魔术师和街头魔术师语言能力要求很高，其实这种语言能力就是引导能力。还是以那个隐线为例，在表演魔术前，先将隐线粘在pū kè一角，表演前你得先给观众说明一下，打消他对这个魔术的疑惑。”
“比如你可以试着用另一只手在pū kè上下晃一晃，然后盯着观众，说明pū kè没有什么线一类的东西。此时你可以离观众近一点，然后从一摞pū kè里随意抽一张无问题的给观众，让观众和你一起做。”
“然后一直和观众沟通，当你另一只手提隐线时，一定要注意动作，不要太僵硬。如果观众死死盯着你粘住隐线的手，那就放慢度提线，然后让观众看着他的pū kè和你一起做，此时你可以和观众多聊聊。”
“当然观众的pū kè无法悬浮，你的就悬浮起来。到这里还没有结束，接下来要做的就是稍微快一点结束这个魔术进入下个魔术，如果一个魔术一直这样下去，观众会有疑惑。”
“举个例子。如果刘一谦oo年春晚，手穿玻璃，手进入玻璃后，拿住了yìng bì后，手一种卡在玻璃里，然后一直上下上下，这样会让魔术神奇的减半。”
“因为魔术效果主要靠瞬间完成，而且还在提醒观众到处看，所以魔术效果一旦出来，要快点结束，让观众来不及思考为什么。一旦魔术结束，大可不必慌慌张张地把道具弄走或藏起来，一切都要自然，这时候你不妨分散一下观众注意力，在不经意间转移道具，或者一些道具就不必转移。”
“如果观众要检查道具，这很正常，观看魔术的人都有种心理，就是他们都希望魔术师满足自己的愿望，一旦满足，只要表演者把握好他们的心理，往往观众就不会再要求检查了。”
“比如你现在要表演一个魔术，将一张从pū kè最下面拿到pū kè上面，然后把最上面这种牌放到pū kè牌里面，吹口气，又到最上面。”
“这个魔术很简单，在下面的时候做个brek，然后拿最后张牌放到牌面，然后把牌面第一张。这时候第一张不是，放进一摞pū kè中，当然再上面。”
“如果表演者就这样很直接地表演，你作为观众，一定会怀疑表演者从下面拿出来的不是可能是张牌，所有你不妨多做几个假动作。”
“第一次表演的时候，告诉观众你要干什么，然后用手拿牌，就拿那一张。然后放到牌面，过程中说一下一会你把这张放进pū kè里。这时候将pū kè翻过来，观众能看到，把牌插入一般，再请观众把放到牌底。”
“接下来就是第二次表演，这时候真正的表演开始，但请注意你的眼睛，不要盯着pū kè，还是看着观众，和第一次一样，和观众说笑，然号把节奏放快一点点。最好比第一次快一点，但不要快太多，然后就完成了这个魔术，完了之前请观众检查pū kè里是否有多个。”
“原来如此，今天终于知道业余跟职业的最大差别！”
“魔术师不只是要手法快，眼神还要有戏！”
“每一个魔术师都是好演员啊！”
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